《爹娘的“家什兒”》-簡約而不簡單才是王道

　　圖/文 劉書彤

　　“家什兒”是山東方言，它在我的老家冠縣是家中物件的統稱。對于有山東農村生活經驗的人來說是不陌生的。

　　“家什兒”是父母日常勞作的工具，組建于20世紀60年代農村家庭變化的時間載體。也是我們兒時必不可缺的玩具，更是飽含著家中三代人成長的記憶載體。

　　選題的確定：身邊的“寶庫”：

　　我生長在魯西的農村，這一組創作，是繼2015年我拍爹娘使用過的“家什兒”第二部。我的創作主線，較多關注社會結構與個體情感之間的關系，以藝術創作的形式，梳理時代語境下自己及社會個體的生存記憶。

　　從一個家庭成員的角度來講：我嘗試在中國北方農耕文化背景下，對一個農村家庭及其成員成長史的梳理，此次系列作品是其中的一個部分。

　　從家庭的時間跨度來講：我的父母出生在上個世紀四十年代末，他們的成長伴隨著新中國的成立，村子里也歷經了土地改革、農業合作化、人民公社化及農村經濟體制改革和農村城市化等諸多進程。

　　從建國初期至今的七十年，這個跨度下的物件背后，自然折射出所有家庭成員的生活痕跡，成為一個農村家庭和國家共同成長的時代印記。基于此次拍攝，時間的痕跡是我著重表現的地方。

　　從人類生存的角度來講：同時代里每人的生存痕跡形色各異，這些父母家中的“物件兒”雖有驚人的共通性，但也存在著不可替代的符號性。基于此，我作為這個家庭的一份子，通過攝影的視覺語言來呈現這些時代的符號特征，通過魯西農村家庭的這個“點”探索對人性和時代的感受。

　　《爹娘的“家什兒”》Ⅱ系列

　　器材的選擇：因“題”施“器”：

　　此次的拍攝計劃有幸入圍“索尼青年攝影師發展計劃”，并在器材和創作上獲得了資助，一個在我的創作清單里籌劃了三年多的拍攝計劃，終于得以實施。在選擇拍攝器材方面，由拍攝題材決定所需器材。在此次拍攝計劃中，主要包括“家什兒”組合場景和單獨場景兩種為主，所以我選擇的拍攝器材清單主要包括：索尼全畫幅微單A7RM3機身一臺，鏡頭配備了FE 50mm F1.4 ZA定焦一枚、FE 90mm F2.8微距G一枚。這樣兩枚鏡頭在拍攝的進程中各司其職、各取其長。

　　拍攝現場，時間悄然，從晝致夜

　　首次使用微單進行創作，索尼A7RM3的高像素及其綜合性能表現優異。此次拍攝的機型和首次所用中畫幅機型，畫質經過比對，不相上下；尤其是在弱光環境下對焦精準度、高感光降噪能力表現突出。

　　對于我從早到晚的高強度拍攝環境而言，電池的續航能力、插線充電的優勢尤為重要；這些細節對一名職業攝影師來說，重要性此處無需贅言。

　　其次，照片的寬容度表現良好，在曝光正負三擋內寬容度和解析力表現不俗。機器的對焦速度快，精度比較高，總體表現出色。機身的接口豐富，雙USB設計很人性化，讓使用變得非常方便快捷。同時，翻轉屏的設計也為俯拍取景帶來便捷。像素轉換多重拍攝的功能，可以通過四張RAW格式的照片合成，讓畫面細節和層次更加豐富，這給高清畫質帶來更多可能。

　　構思到呈現：簡約不簡單：

　　“家什兒”Ⅱ系列，整體風格延續前期“家什兒”呈現形式，在原有組合基礎上，新加入單獨物件的拍攝；此次對物件進行重新歸納和分類，比如對父母的成長關系、父母和我及我的孩子之間的關系，家中女性和男性日常的生活物件的區分等。

　　做一個全能型攝影師，先從刷背景墻開始

　　從構思到拍攝、呈現，以自我生活感知為橫切面，把生活的感知和內心抽象形態視覺化的過程，這個過程復雜而且環環相扣。“這場戲沒有預定的劇本和導演，只有演員。”如.寇德卡所說，我們尋覓逝去的鄉愁中，一切都是那么的真實。

　　從草稿到拍攝完成，并不只是兩張圖片的距離

　　記錄這些老物件的同時，也是在記錄過去歲月的點點滴滴，那些歲月里有童年的回憶、鄉下的炊煙和父母的溫暖。

　　我們每個人都是時間的過客，匆匆來到，匆匆駐足，又匆匆離去。即使時間類似，但每個人的旅途都不盡相同，就像我們的童年，雖然有著驚人的共通性，但也存在著不可替代性的復制性，這種差別，或許要到每個人的記憶深處里去尋找。

　　生在這片土地，故人，從未離開，也永遠注視著彼此的歸途。