高清研究：盜夢空間完全深入分析匯總

    關鍵道具圖騰，影片里出現了三個：陀螺（柯布和梅爾）、骰子（阿瑟）、棋子（阿麗雅德尼），后兩個只是起介紹世界觀規則用，真正體現在電影里的只有陀螺。陀螺是否倒下，是柯布判斷現實和夢境的圖騰，而這個，卻是梅爾傳給他的。這一點就違背了使用圖騰的原則：不要告訴第二個人圖騰的作用，電影里阿瑟也給阿麗雅德尼強調過這一點。

    而這一點就是造成梅爾悲劇的關鍵因素。影片中交代的情節，是梅爾把倒下的陀螺鎖在了保險柜里，這個鏡頭大概是想表明，梅爾過于依戀夢境中的世界（影片中說過有人會過于依戀夢境，而夢境對人也有很大的誘惑力，這也是為什么柯布在阿麗雅德尼第一次走掉后對阿瑟說，她會回來的），她和柯布在夢境里生活了太久，花了那么多年構造了那么大的一個夢境，人都老了，進而對夢境產生的排斥，不想再進入了，所以把陀螺鎖了起來。

    然而，柯布的錯誤就在于，他打開了保險箱，并又把陀螺旋轉了起來，在陀螺還在旋轉的時候鎖上了保險箱。這代表著柯布給梅爾植入的想法，陀螺還在旋轉，夢境仍在繼續。打斷一下，看到這里我忽然想到的是“薛定諤的貓”試驗，意思就是說，如果你不打開盒子，你是不知道貓是死是活，你不打開保險柜，你不知道陀螺倒了沒有。梅爾并沒有意識到這點，所以她沒有打開保險柜，而是堅持認為他們還在夢境，最終自殺。

    從這一點上來說，柯布的試驗成功了，因為證明了想法可以被植入。同時他也造成了他自身最大的悲劇，妻子因為無法分離夢境和現實，自殺了，這也是柯布負罪感的由來。正是因為這個負罪感，柯布總覺得自己對不起妻子，而潛意識中梅爾不斷地在干擾著柯布，包括他的工作。但柯布在這次任務中，意識到了自己的問題，而強烈的回家愿望幫助他掙脫了枷鎖，擺脫了潛意識的困擾。所以我認為，本片的關鍵并不在于他是否回到了現實世界，而是在于他最終完成了自我救贖，走出了自己的夢魘，擺脫了梅爾對他的困擾。

    回到圖騰的問題上來，之前說了，圖騰的原則是不能被第二個人知道其原理，否則就有可能被造夢者在夢境中做出一模一樣的圖騰，進而影響其分辨現實與夢境。在現實中，柯布在有意無意中向阿麗雅德尼透露了自己圖騰的原理。從這一點意義上來說，柯布有可能和他妻子一樣，因為被其他人知道了圖騰，所以被困在了夢境之中。

    所以我對電影的看法是，諾蘭利用各種小細節刻意模糊了現實與夢境之間的邊緣，影片留下的話題是對柯布是否返回現實的猜想，這正是開放式結局電影的魅力所在。而這部電影中還有很多的小細節可以拿來討論，例如三個不同的圖騰、柯布與梅爾構建的世界等等，甚至還有一種說法是這八名主角代表了榮格心理學中的八種人物性格……不過這些都屬于電影范圍之外的，所以就不在本文的討論范圍之列。